Видеомагнитофон

Видеомагнитофо́н — устройство для записи телевизионного изображения и звука на магнитную ленту и их последующего воспроизведения^[1]. От магнитофона отличается многократно увеличенной полосой записываемых частот и устройством лентопротяжного механизма высокой точности. Получаемая при помощи видеомагнитофона запись изображения и звука называется видеофонограммой^[2]. Возможность записи высокочастотных и импульсных сигналов делает видеомагнитофон пригодным не только для видеозаписи, но и для других прикладных задач, связанных с регистрацией информации.

Видеомагнитофон «Hitachi» формата «С»

История

Первый видеомагнитофон «Ampex VR 1000B»

Студийный видеомагнитофон формата Quadruplex

Портативный кассетный видеомагнитофон «U-matic»

До появления первых пригодных для записи вещательного видеосигнала видеомагнитофонов, для записи и хранения телепрограмм использовались кинорегистраторы видеосигнала. Низкое качество получаемого изображения и неудобство лабораторной обработки киноплёнки заставляли разработчиков постоянно искать другие способы хранения видео. Таким способом стала магнитная видеозапись, не требующая обработки носителя и обеспечивающая отличное качество изображения. Первые видеомагнитофоны не использовали вращающихся видеоголовок и поэтому для записи широкополосного телевизионного сигнала магнитная лента или аналогичный носитель перемещались мимо магнитных головок с большой скоростью. Стандарт VERA^{[П 1]}, разработанный BBC в 1952 году, использовал магнитную ленту шириной в половину дюйма (12,7 мм), движущуюся со скоростью более 5 метров в секунду мимо неподвижных магнитных головок^[3]. При этом разные составляющие видеосигнала записывались на отдельные дорожки. Такой способ записи позволял на рулоне длиной 4500 метров, который достигал в диаметре полуметра, записать 15 минут видео с британским стандартом разложения в 405 строк^[4]. Низкая надёжность и неудовлетворительное качество изображения так и остались характерными чертами этой технологии, устаревшей сразу после появления видеомагнитофонов поперечно-строчной записи.

Первый формат — поперечно-строчный

В 1932 году советский изобретатель К. Л. Исупов предложил использовать для записи изображения на магнитную ленту магнитные головки, закреплённые на вращающемся барабане^{[П 2]}. Первый в мире видеомагнитофон, построенный по такому принципу — «VR-1000» (другое название — «VRX-1000») был представлен фирмой «Ампекс» (англ. Ampex) 14 марта 1956 года^[5][6]. Из-за своей цены в 50000 долларов «VR-1000» использовался только крупнейшими телестанциями, заменив кинорегистраторы. Первые видеомагнитофоны были очень громоздкими и тяжёлыми^{[П 3]}, поэтому их использовали в студиях, или возили к месту событий на специальном автомобиле. Запись велась на магнитную ленту шириной 2 дюйма (50,8 мм) поперечно-строчным способом при помощи вращающегося барабана с четырьмя магнитными головками, движущимися поперёк ленты с большой скоростью. Позднее эта система получила название «Квадраплекс» (англ. Quadruplex) или «формат Q» из-за использования четырёх видеоголовок^[7] Появление видеомагнитофонов «Ампекс» произвело настоящий переворот в телевидении. Компания, получившая за изобретение приз «Эмми» в 1957 году^[5], в течение нескольких десятилетий оставалась мировым лидером в производстве аппаратуры для видеозаписи, и имя «Ампекс» было настолько тесно связано с самим понятием, что в некоторых странах применялся термин «Ампексирование»^[8].

В мае 1957 года в библиотеку ленинградского завода «Ленкинап» поступил журнал SMPTE, в котором были опубликованы три статьи инженеров фирмы «Ампекс», посвящённые магнитной видеозаписи. Заместитель главного инженера завода В. Раковский стал инициатором создания лаборатории видеозаписи.^[9]

До 1970 года поставки видеомагнитофонов Советскому Союзу были запрещены США в связи с эмбарго и как «технология двойного применения», пригодная для использования в военных целях^[8]. Поэтому, в 1958 году было принято постановление ЦК о разработке собственных видеомагнитофонов. Ещё одной причиной этого решения стала встреча в этом же году вице-президента США Ричарда Никсона с Генеральным секретарём ЦК КПСС Никитой Хрущёвым на американской выставке в Москве, которая была записана видеомагнитофоном, стоявшим в соседней комнате «типовой американской квартиры». Запись была подарена Хрущёву, которую тот передал в Институт звукозаписи (ВНАИЗ) для расшифровки^[10]. После этого работы по разработке собственных систем видеозаписи начались одновременно в Москве (в институтах ВНАИЗ и НИКФИ) и в Ленинграде (в институте ВНИИТ и на заводе «Ленкинап»).

За основу был взят метод поперечно-строчной записи. Однако в Ленинграде под руководством заведующего лабораторией М. Г. Шульмана было принято решение использовать отечественную ленту шириной 70-мм, поскольку задача совместимости с американским форматом первоначально не ставилась. Это исключало возможность воспроизведения зарубежных записей, но расширяло полосу записываемых частот^[11]. Скорость движения видеоголовок относительно ленты составляла 58,5 м/с, превосходя этот же параметр формата Q на 40%^[12]. 24 декабря 1959 года Госкомиссия приняла на заводе лабораторный образец видеомагнитофона «КМЗИ-4». Этот день считается датой рождения отечественной видеозаписи^[11]. Выпуск первых видеомагнитофонов был приурочен к визиту президента Дуайта Эйзенхауэра, запланированному на май 1960 года^[11]. Однако, после отмены визита из-за полёта Пауэрса, «президентские» видеомагнитофоны были установлены на ленинградском телецентре, начав советскую эпоху вещания с магнитной ленты. В 1962 году на смену аппаратам «КМЗИ-4» пришли видеомагнитофоны «КМЗИ-6», принявшие участие в организации первого отечественного телемоста 1 мая 1965 года^[11]. Кроме видеомагнитофонов для использования на телевидении выпускались специальные разновидности для регистрации импульсных сигналов, предназначенные для перехвата информации зарубежных разведывательных спутников^[11]. Военные модификации видеомагнитофонов использовались также для записи сигнала радиолокаторов и обеспечения космических запусков^[13]. Последующее решение об использовании импортной магнитной ленты, привело к прекращению выпуска аппаратов «КМЗИ», на смену которым пришел «Электрон-2», соответствующий американскому стандарту.

Во ВНАИЗ (ныне ВНИИТР) разработка видеомагнитофона началась в 1958 году под руководством В. И. Пархоменко. Разработка велась на основе американского формата Q, что позволило воспроизводить зарубежные записи и продавать отечественные за границу. 20 февраля 1960 года газета «Советская Россия» в статье «Это вы увидите сегодня» сообщила о передаче по Центральному телевидению экспериментальной программы в записи на ленте. Она велась из помещений ВНАИЗ: телекамеры установили в концертной студии, где состоялся эстрадный концерт. После прямой трансляции он был показан в записи.

На Новосибирском заводе точного машиностроения было организовано серийное производство видеомагнитофонов «Кадр-1» формата Q. Всего было выпущено 160 аппаратов. Впоследствии ВНИИТР разработал модель «Кадр-3ПМ», который позволял записывать и монтировать цветные телепередачи. Эта модель выпускалась заводом почти 20 лет, и вместе с видеомагнитофонами «Электрон-2М» производства ЛОМО стала основой для подготовки цветных телепрограмм в СССР^[14].

Несмотря на очевидные недостатки, видеомагнитофоны такого типа находились в использовании до конца 1970-х годов, благодаря высокому качеству и хорошей сохранности видеозаписей. В СССР двухдюймовые аппараты выпускались практически до конца 1980-х годов из-за сложности освоения промышленностью новых типов видеозаписи. На советском телевидении использование видеозаписи было одним из инструментов цензуры, поскольку чиновники-идеологи боялись прямого эфира из-за потенциальной опасности «крамольных» выступлений^[15]. Поэтому, большая часть советских телепередач выдавалась в эфир только в записи.

Появление наклонно-строчных форматов

Следующим шагом развития видеозаписи стала разработка видеомагнитофонов, использующих наклонно-строчный способ видеозаписи. Этим занимались «Ампекс», «Сони» и некоторые другие производители, используя привычную магнитную ленту шириной 2 дюйма. Первой добилась успеха фирма «Бош», создав систему, основанную на более узкой ленте шириной в 1 дюйм (25,4 мм). Формат получил название «B» и допускал кассетную зарядку, но несмотря на преимущества уступил место первому несегментированному формату «C», с плёнкой такой же ширины. Возможность электронного видеомонтажа и воспроизведения со скоростью, отличающейся от стандартной, быстро сделали формат вещательным стандартом. Несмотря на инерцию, отечественной промышленности всё же удавалось осваивать новые стандарты видеозаписи. После проведения олимпийских игр в Москве в 1980 году специалисты ВНИИТР разработали сравнительно лёгкий одноголовочный видеомагнитофон «Кадр-103СЦ» «дюймового» формата^[13]. Впервые в отечественном аппарате имелся корректор временных искажений (англ. Timebase Corrector, TBC) и компенсатор выпадений. Новосибирский завод выпустил 600 видеомагнитофонов этой модели, и она стала основной для производства цветных программ в СССР^[13]. В 1965 году специалисты компании «Ампекс» изобрели принцип цветной видеозаписи с переносом спектра^[16], в дальнейшем использованный в кассетных форматах. Первым таким форматом, предназначенным для тележурналистики, стал «Ю-матик» (англ. U-matic), разработанный японской корпорацией «Сони» (англ. Sony).

В 1982 году эта же фирма разработала на основе бытового композитного формата «Бетамакс» профессиональный компонентный «Бетакам» (англ. Betacam), позволявший получать изображение вещательного качества. «Бетакам» стал одним из прорывов технологии видеозаписи: на его основе начался выпуск компактных видеокамер для телерепортажа, которые обеспечивали качество изображения, сопоставимое со студийными телекамерами^[17]. Дальнейшее развитие видеозаписи шло по пути уплотнения информации за счёт уменьшения минимальной записываемой длины волны, а также по пути разделения записи сигналов яркости и цветности. Первый путь привёл к появлению новых форматов, рассчитанных на металлопорошковую ленту с более плотной записью. Одним из таких форматов стал «Betacam SP», приблизившийся к потолку качества, недостижимому даже студийными аппаратами формата «Q».

В настоящее время видеомагнитофоны практически полностью ушли из телевизионного производства, уступив место видеосерверам, оптическим видеодискам и накопителям с твердотельной памятью^[18]. Видеомагнитофоны используются только для архивирования и воспроизведения архивных видеозаписей^[9].

Бытовая видеозапись

Отечественный катушечный бытовой видеомагнитофон «Электроника-508 Видео» в экспозиции Музея Нижегородской радиолаборатории

Бытовой кассетный видеомагнитофон «Электроника ВМ-12»

Появление бытовых видеомагнитофонов стало возможным благодаря совершенствованию наклонно-строчной видеозаписи. Теперь видеоголовки, установленные на барабане, двигались почти вдоль магнитной плёнки, что позволяло увеличить длину строчек видеозаписи, и одновременно уменьшить ширину ленты до 12,7 мм (1/2 дюйма), получившей впоследствии наибольшее распространение. Уменьшение ширины ленты дало возможность уменьшения размеров лентопротяжного механизма и разработки компактных устройств. Первый бытовой видеомагнитофон продемонстрирован в студии «Би-Би-Си» в Лондоне 24 июня 1963 года. 7 июня 1969 года на прилавках магазинов появились первые бытовые кассетные видеомагнитофоны «Сони». Это была модель полупрофессионального формата «Ю-матик», пригодная для домашнего использования.

В 1972 году компания «Филипс» (англ. Philips) разработала первый кассетный формат VCR, специально предназначенный для бытового использования. Сравнительно компактная кассета коаксиального типа была рассчитана на запись видеопрограмм продолжительностью до 45 минут. Этого было недостаточно для полноценной записи кинофильмов, и дальнейшее совершенствование привело к созданию бытового формата «Видео 2000» (англ. Video 2000). Однако, в это же время на рынке появились более успешные форматы «Бетамакс» (англ. Betamax) корпорации «Сони» и «Ви-Эйч-Эс» (англ. VHS) компании JVC. С их распространением видеомагнитофоны стали доступны миллионам пользователей по всему миру. Оба стандарта используют полудюймовую ленту, однако несовместимы: кассету «Бетамакс» нельзя воспроизвести на видеомагнитофоне формата «VHS» и наоборот. Довольно быстро «VHS» победил в «войне форматов», на два десятилетия став мировым стандартом бытовой видеозаписи. Дальнейшее совершенствование происходило по пути повышения качества звукозаписи, значительно уступавшей традиционным магнитофонам из-за малой скорости движения магнитной ленты. Был разработан вариант VHS Hi-Fi с записью частотно-модулированного стереозвука дополнительными головками, расположенными на барабане видеоголовок. Формат Super VHS нашёл применение, главным образом в телевизионном производстве и не смог завоевать рынок видеопроката, уже наполненный огромным количеством кассет «VHS». Поэтому до конца истории домашнего видео главным бытовым форматом оставался «VHS» и его разновидности. Примерно с середины 2000-х годов бытовые видеомагнитофоны начали быстро вытесняться DVD и Blu-Ray проигрывателями, а с начала 2010-х — проигрывателями на основе жёстких дисков и твердотельной памяти. Последние повсеместно встраиваются в современные телевизоры, делая отдельные видеоустройства ненужными.

В СССР бытовые видеомагнитофоны стали доступны в широкой продаже только с начала перестройки. До этого небольшими партиями выпускались катушечные видеомагнитофоны наклонно-строчной записи, пригодные для домашнего использования^[19]. Первым таким аппаратом в 1967 году стал чёрно-белый «Малахит», выпущенный Рижским радиозаводом^[20]. К категории бытовых его можно отнести условно, но для того времени даже такой видеомагнитофон с магнитной лентой шириной 25,4 мм мог считаться компактным^[21]. Этот и большинство последующих аппаратов, использовались, главным образом, не рядовыми покупателями, а организациями для прикладных целей. На ЛОМО в 1970 году завершилась разработка малогабаритного катушечного видеомагнитофона «ВК-1/2», в дальнейшем выпущенного в количестве 8000 штук^[14]. Этот образец также мало подходил для бытового использования: прогресс наметился позднее, когда в 1973 году ленинградским НПО «Позитрон» был начат выпуск чёрно-белого видеомагнитофона «Электроника-Видео»^[22], а вслед за ним — моделей «Электроника-501»^[19], «Электроника-502»^[22], «Юпитер-205», цветных «Электроника-508», «Электроника-509» и «Электроника-591»^[23]. Все они соответствовали катушечному формату EIAJ-1^[24] и были рассчитаны на использование импортной полудюймовой магнитной ленты, главным образом — ORWO. Первый кассетный видеомагнитофон «Спектр-203 Видео» формата VCR сошёл с конвейера Львовского ПТО им. Ленина в 1974 году^[25]. В 1979 году его сменили «Сатурн-505» и «Электроника-505» того же формата. Чрезвычайно высокая цена всех этих устройств (более 2000 рублей) в сочетании с нестабильностью их работы и отсутствием рынка готовых видеозаписей, препятствовали массовому спросу на бытовую видеотехнику^[19]. Прорыв произошёл в середине 1980-х, когда стали доступны видеокопии иностранных фильмов на кассетах «VHS», главным образом, пиратские. Чтобы удовлетворить растущий спрос на видеоаппаратуру, в 1984 году был начат крупносерийный выпуск кассетного видеомагнитофона «Электроника ВМ-12» формата «VHS»^[22]. Эта модель стала первой по-настоящему массовой.

Цифровая видеозапись

Современный цифровой студийный видеомагнитофон Panasonic AJ-HD3700H

Развитие цифровых технологий и цифрового телевидения привело к росту популярности цифровой видеозаписи, предусматривающей запись на магнитную ленту не аналоговых сигналов, а цифровых данных^[26]. Такие форматы наклонно-строчной цифровой видеозаписи стали появляться уже в конце 1980-х годов, но их широкое использование началось только с середины 1990-х, ненамного опередив наступление компьютерных технологий, в конце концов вытеснивших магнитную ленту. Использование цифровой записи облегчает её перенос в компьютер и последующий нелинейный монтаж. Однако, главным преимуществом цифровых видеомагнитофонов по сравнению с аналоговыми, особенно важным для телевидения, является возможность многократной перезаписи без накопления искажений^[27]. Это необходимо при сложном видеомонтаже и создании спецэффектов. Цифровая видеозапись в большей степени совместима с современным цифровым телевидением, в том числе высокой чёткости.

В настоящее время на некоторых телестудиях всё ещё используются цифровые кассетные видеомагнитофоны форматов «Betacam SX», «DVCAM», «DVCPRO», а также видеокамеры этих форматов. Однако, в последние годы видеозапись на магнитную ленту быстро вытесняется из телевизионного производства камерами с твердотельными накопителями SxS или других типов, позволяющими оперативно переносить данные в станцию нелинейного монтажа и готовить программу к эфиру. Видеомонтаж, выдача и хранение данных происходят при помощи видеосерверов, с оптических дисков или твердотельных накопителей, без применения видеомагнитофонов. Вместе с тем, видеозапись на магнитную ленту считается более надёжной, чем запись на жёсткий диск или твердотельную память, требующие дорогостоящих технологий резервирования^[28]. На ленту данные записываются целиком и не требуют «таблиц расположения», повреждение которых делает запись нечитаемой. Многие телекомпании с небольшими бюджетами всё ещё хранят архивы на магнитной ленте.

Принципы магнитной видеозаписи

Технические характеристики видеосигнала, формирующего телевизионное изображение, накладывает следующие требования на конструкцию электрической и механической частей видеомагнитофона:

• Широкий спектр видеосигнала (5-6 МГц в аналоговых вещательных стандартах) требует высокой скорости движения магнитных головок относительно ленты. Единственным технически приемлемым решением является размещение головок на барабане, вращающемся с большой частотой. Барабан огибает магнитная лента, движущаяся с небольшой скоростью, обеспечивая высокую плотность записи и её продолжительность.
• Широкополосный видеосигнал не может быть непосредственно записан на магнитную ленту и записывается с использованием узкополосной частотной модуляции, от параметров которой в конечном счёте зависит чёткость изображения^[29].
• Высокая плотность видеозаписи, и необходимость точного соблюдения временны́х характеристик видеосигнала, налагает высокие требования на стабильность движения магнитной ленты в тракте видеомагнитофона. Это отражается в прецизионности изготовления деталей механизма, многократно превосходящей точность лентопротяжного тракта обычного магнитофона. Для компенсации неизбежных отклонений скорости ленты и частоты вращения барабана видеоголовок, используется система автоматической регулировки, получившая название «автотрекинг»^[30].

Классификация видеомагнитофонов

Современные видеомагнитофоны классифицируются по следующим признакам^[31]:

• назначению (профессиональные, бытовые, промышленные);
• способу регистрации информации — аналоговые и цифровые;
• формату видеозаписи — например, «VHS», «Бетакам» или «D2»;
• По поддерживаемым стандартам разложения: 625/50 или 525/60;
• поддерживаемым стандартам цветного телевещания (PAL, SECAM, NTSC);
• возможности записи: существует дешёвая разновидность, пригодная только для воспроизведения готовых видеозаписей — видеоплеер;
• мобильности (стационарные, переносные и портативные).

Бытовые видеомагнитофоны

Бытовой видеомагнитофон Philips

Данный класс устройств предназначался для некоммерческого использования в домашней обстановке. Бытовые видеомагнитофоны, как правило, обладали более скромными характеристиками и стабильностью параметров, чем профессиональные, но оснащались многочисленными сервисными функциями, повышавшими удобство пользования: таймер, телевизионный тюнер, автоматизированный поиск и т. п. Исторически появились значительно позднее профессиональных, вследствие невозможности снижения рыночной цены первых видеомагнитофонов до уровня, доступного рядовому потребителю. Кроме того, первые видеомагнитофоны требовали эксплуатации квалифицированными инженерами^[32] и были непригодны для домашнего использования в том числе из-за огромной массы и размеров^[33]. Первые бытовые аппараты были катушечными и сложная система зарядки пленки порождала большие неудобства в использовании. Появление доступных кассетных форматов привело к «видеобуму», когда бытовая видеозапись стала массовым явлением.

Во всех бытовых видеомагнитофонах использовалась только наклонно-строчная видеозапись вследствие её удобства для осуществления сервисных функций стоп-кадра или воспроизведения со скоростью, отличной от скорости записи. По числу головок на вращающемся барабане, от которого зависит функциональность, различают двух-, трёх-, четырёх-, шести- и даже восьмиголовочные видеомагнитофоны. Кроме двух универсальных видеоголовок, использующихся для записи и воспроизведения соответственно чётных и нечётных полукадров, для расширения функциональности и повышения качества воспроизведения на замедленных режимах протяжки плёнки (LP/SLP) были добавлены ещё две видеоголовки. Качественная запись стереозвука HI-FI Stereo потребовала добавления на вращающийся барабан ещё двух головок, предназначенных для записи частотно-модулированного звука. А реализация качественного режима монтажа вставкой потребовала размещения дополнительных стирающих головок на вращающемся барабане. Бытовые видеомагнитофоны предусматривали возможность записи как с композитного видеовхода, так и с встроенного тюнера, принимавшего телепрограммы с антенны. Первые бытовые видеомагнитофоны имели возможность присоединения портативной передающей телекамеры для записи домашнего видео. Позднее, с появлением видеокамер, со встроенным видеомагнитофоном, вход для выносной телекамеры потерял актуальность.

После повсеместного распространения промышленно тиражируемых видеокассет с готовыми видеозаписями фильмов и передач, появились бытовые видеоплейеры (видеопроигрыватели). Они были значительно дешевле из-за отсутствия, в отличие от полноценных видеомагнитофонов, тюнера ТВ-программ и дорогостоящих блоков записи. Несмотря на отсутствие возможности записи телепрограмм, повышающей удобство пользования телевизором, видеоплееры получили широкое распространение, поскольку отвечали главному назначению видеомагнитофона: просмотру готовых видеокопий кинофильмов.

В настоящее время бытовые видеомагнитофоны полностью вытеснены проигрывателями оптических видеодисков, вследствие более высокого качества и удобства последних.

Профессиональные видеомагнитофоны

Студийный видеомагнитофон

Главным отличием студийных видеомагнитофонов от всех остальных типов является пригодность для профессионального видеомонтажа с покадровой точностью^[31]. Это накладывает особые требования не только на количество входов и выходов, но и на лентопротяжный механизм и наличие специальных интерфейсов, стыкующий такие магнитофоны с аппаратно-студийным комплексом. Чаще всего применяется интерфейс RS-422. Первые студийные видеомагнитофоны были катушечными и использовали поперечно-строчную видеозапись. В настоящее время подавляющее большинство студийных аппаратов имеют кассетную зарядку и наклонно-строчный принцип записи. Студийные видеомагнитофоны, как правило, оснащаются корректором временны́х искажений^[34], компенсатором выпадений и считывателем временного кода^[35]. Самая полнофункциональная разновидность студийного видеомагнитофона называется «монтажный видеомагнитофон» (англ. Studio Editing VCR/VTR). Такие аппараты входили в студийные монтажные комплексы, предназначенные для профессионального электронного видеомонтажа с покадровой точностью, а также для создания видеоэффектов.

В настоящее время с распространением нелинейного видеомонтажа при помощи компьютера, видеомонтаж при помощи монтажных видеомагнитофонов практически ушёл в прошлое. Более простые версии студийных видеомагнитофонов, не обладающие функциями электронного монтажа, предназначены для выдачи видеозаписей в эфир. На сегодняшний день это единственный тип профессиональных видеомагнитофонов, используемый исключительно для воспроизведения архивных видеозаписей. Всё остальное телевизионное производство основано на видеосерверах и твердотельной памяти.

Компактный видеомагнитофон

Эти аппараты имели малый вес и размеры, предназначались для внестудийной работы, в частности в ПТС, применялись для контрольного просмотра телесюжетов, а иногда для резервной записи^[31]. Пригодны для простейших монтажных операций. Устройства этого типа могут работать как от стационарной электрической сети, так и от аккумуляторов. Портативные устройства имели ещё меньшие размеры и вес и могли входить в состав телевизионного журналистского комплекса (ТЖК). Они не предназначены для полноценных монтажных работ, но вполне пригодны для предварительного монтажа в период съёмки. В настоящее время компактные и портативные видеомагнитофоны не выпускаются вследствие повсеместного перехода на твердотельные накопители и жёсткие диски, более удобные для внестудийного видеопроизводства.

Накамерный видеомагнитофон

Устройства этого типа впервые появились вместе с запуском производства кассетных видеоформатов профессионального качества, например, «Бетакам». Накамерный видеомагнитофон через специальный адаптер жёстко крепился к телевизионной камере, образуя единый блок — «камкордер»^[36]. В большинстве ТЖК (телевизионный журналистский комплекс, по западной классификации — ENG (англ. Electronic news gathering) чаще всего использовались именно накамерные видеомагнитофоны. В настоящее время устройств такого типа не выпускается вследствие повсеместного перехода на более компактные бесплёночные технологии видеозаписи, использующие твердотельные накопители. Современные профессиональные видеокамеры выполняются в одном корпусе с записывающим устройством.

Лэптоп

Эта категория видеомагнитофонов появилась в начале 2000-х годов. От компактных предшественников их отличает наличие устройств локального отображения видео и звука, что и предопределило такое название, заимствованное у портативных компьютеров^[31]. Также, в отличие от компактных видеомагнитофонов, «лэптопы» имеют полный набор монтажных функций и пригодны для оперативного видеомонтажа непосредственно на месте событий. На таких аппаратах имеется откидной плоский монитор для контроля изображения и громкоговоритель для возможности прослушивания фонограммы. Это избавляет от необходимости наличия отдельного монитора и позволяет сделать журналистский комплект действительно мобильным. В некоторых случаях два «лэптопа» могут быть объединены в один блок и связаны через интерфейс RS-422, позволяя осуществлять полноценный монтаж^[31]. Из современного видеопроизводства этот тип видеомагнитофонов также вытеснен компьютерами.

Специальные

Видеомагнитофоны, обладающие нестандартными функциями, недоступными другим аппаратам. К ним можно отнести цифровые видеомагнитофоны формата Betacam SX, обладающие лентопротяжным трактом для видеокассеты и жёстким диском^[31]. Наличие двух типов накопителей позволяет быстро копировать отснятый материал с одного на другой. Кроме того, эти аппараты позволяют производить видеомонтаж с кассет на жёсткий диск без дополнительного видеомагнитофона.

Некоторые модели цифровых видеомагнитофонов форматов DV и DVCAM имеют конструкцию, встраиваемую в корпус компьютера^[31]. Такие устройства, называемые DV Drive и DVCAM Drive не оснащаются панелью управления и рассчитаны на питание от блока питания компьютера, работая в режиме дополнительных жёстких дисков. Использование подобных устройств удобно для нелинейного монтажа.

Ещё одна категория специальных видеомагнитофонов представляет собой устройства для ускоренной передачи звуковых и видеоданных в станцию нелинейного монтажа^[31]. Как правило, такие устройства могут передавать данные со скоростью, в четыре раза превосходящей скорость воспроизведения, что сокращает время на подготовку сюжета с магнитной ленты. В настоящее время все три категории видеоаппаратуры применяются, главным образом для работы с архивными видеозаписями.

См. также

• Магнитофон
• Видео
• Кинорегистрация видео
• АрВид — запоминающее устройство на магнитной ленте (стример), в котором использовался бытовой видеомагнитофон и видеокассеты формата VHS.

Примечания

1. ↑ англ. Vision Electronic Recording Apparatus
2. ↑ Авторское свидетельство № 34 173 (СССР): Устройство для магнитной записи звуков на магнитной ленте / К. Л. Исупов. — Заявл. 14.05.1932 г. — Выд. 31.01.1934 г.
3. ↑ Первый «Ампекс» весил почти тонну

Источники

1. ↑ Телевидение, 2002, с. 431
2. ↑ Телевидение, 2002, с. 468
3. ↑ VERA  (англ.). From sticky tape to digits. BBC vt — a record. Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 7 октября 2012.
4. ↑ P. E. Axon The BBC Vision Electronic Recording Apparatus  (англ.). Technical Instructions. EBU Review (May 1958). Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 7 октября 2012.
5. ↑ ^{1 2} Ampex history  (англ.). Ampex. Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 2 сентября 2012.
6. ↑ Первый в мире видеомагнитофон. «Первый в мире» сайт. Архивировано из первоисточника 22 августа 2011. Проверено 1 января 2010.
7. ↑ Леонид Чирков Первенец — двухдюймовый формат Q (рус.) // «625» : журнал. — 1998. — № 1. — ISSN 0869-7914.
8. ↑ ^{1 2} В. Маковеев От чёрно-белого телевидения к киберпространству  (рус.). Музей телевидения и радио в Интернете. Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 30 августа 2012.
9. ↑ ^{1 2} Лишин, Л. К 50-летней годовщине видеозаписи в России // 625: научно-технический журнал. — М.: ООО «Издательство 625», 2008. — № 8 (142). — С. 92—93. — ISSN 0869-7914.
10. ↑ Лаврентий Лишин История российской видеозаписи (рус.) // «625» : журнал. — 1994. — № 4. — ISSN 0869-7914.
11. ↑ ^{1 2 3 4 5} Михаил Шульман Как дело было (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 3. — С. 66—69.
12. ↑ Ю. Михайловский Форматы видеозаписи  (рус.). Студия «Видеотон». Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 2 сентября 2012.
13. ↑ ^{1 2 3} Лаврентий Лишин Начало видеозаписи в СССР (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2010. — № 8. — С. 73—74.
14. ↑ ^{1 2} Михаил Шульман Как дело было (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 4. — С. 71—74.
15. ↑ 70-е годы: господство видеозаписи  (рус.). История тележурналистики. Сайт копирайтеров. Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 1 сентября 2012.
16. ↑ Лейтес, Л. Вклад Александра Понятова в создание первых профессиональных видеомагнитофонов и форматов видеозаписи // 625: научно-технический журнал. — М.: ООО «Издательство 625», 2009. — № 1 (145). — С. 72. — ISSN 0869-7914.
17. ↑ Профессиональные форматы видеозаписи  (рус.). Видеостудия «Eurostudio». Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 2 сентября 2012.
18. ↑ Л.Г. Лишин Сравнение различных видов носителей, используемых для записи цифровой аудиовизуальной информации и архивирования (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2008. — № 10. — С. 16—19. — ISSN 1991-3400.
19. ↑ ^{1 2 3} Рождение бытовых видеомагнитофонов в СССР, 2011, с. 56
20. ↑ Катушечный транзисторный видеомагнитофон «Малахит»  (рус.). Музей отечественной радиотехники XX века. Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 2 сентября 2012.
21. ↑ Владимир Иванов Этапные работы ВНИИТа (рус.) // «625» : журнал. — 2007.
22. ↑ ^{1 2 3} Видео в СССР  (рус.). Развлекательный портал Екатеринбурга. Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 1 сентября 2012.
23. ↑ Видеомагнитофон «Электроника 509 видео»  (рус.). Отечественная радиотехника XX века. Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 1 сентября 2012.
24. ↑ 1/2" EIAJ-1 Video Format  (англ.). Obsolete Video Formats. Archived Videotape Remastering. Архивировано из первоисточника 7 ноября 2012. Проверено 28 октября 2012.
25. ↑ Видеомагнитофон-приставка «Спектр-203»  (рус.). Политехнический музей в Москве. Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 1 сентября 2012.
26. ↑ Константин Гласман Цифровая магнитная видеозапись (рус.) // «625» : журнал. — 1997. — № 10. — ISSN 0869-7914.
27. ↑ Константин Гласман Цифровая магнитная видеозапись: форматы Ampex DCT, Panasonic D-5, Sony Digital Betacam  (рус.). «Медиафильм». Архивировано из первоисточника 4 ноября 2012. Проверено 28 октября 2012.
28. ↑ Л. Г. Лишин К вопросу выбора носителей (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2008. — № 7. — С. 26. — ISSN 1990-3400.
29. ↑ Телевидение, 2002, с. 427
30. ↑ Телевидение, 2002, с. 467
31. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7 8} Юрий Михайловский Видеомагнитофоны (рус.) // «625» : журнал. — 2000. — № 6. — ISSN 0869-7914.
32. ↑ Ю. Михайловский Формат «Q» (Ampex, НЗТМ)  (рус.). Цифровые форматы записи. Студия «Видеотон». Архивировано из первоисточника 15 октября 2012. Проверено 31 августа 2012.
33. ↑ Первый видеомагнитофон весил 665 кг  (рус.). «Аз, Буки, Веди». Архивировано из первоисточника 20 октября 2012. Проверено 27 августа 2012.
34. ↑ Корректор временных искажений C-400D (рус.) // «625» : журнал. — 1996. — № 5. — ISSN 0869-7914.
35. ↑ Телевидение, 2002, с. 453
36. ↑ Владимир Михайлов, Павел Шурбелев Видеокамеры: от телевизионной камеры к видеокамере (рус.) // «625» : журнал. — 2000. — № 9. — ISSN 0869-7914.

Литература

• В. Е. Джакония Телевидение. — М.,: «Горячая линия — Телеком», 2002. — С. 431—490. — 640 с. — ISBN 5-93517-070-1

• Лаврентий Лишин Рождение бытовых видеомагнитофонов в СССР и выбор бытовой кассеты (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 2. — С. 56,57.

• Это Вы увидите сегодня (рус.) // «Советская Россия» : газета. — 1960. — № 20 февраля.

Ссылки

• Видеомагнитофон. Энциклопедия@Broadcasting.ru. Архивировано из первоисточника 22 августа 2011. Проверено 2 января 2010.