Абд ас-Самад

Для этой статьи не заполнен шаблон-карточка {{персона}}. Вы можете помочь проекту, добавив его.

Убийство Хосрова Парвизом. "Шахнаме" Тахмаспа I, ок. 1535г. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Конь и конюх. 1557г Библиотека дворца Гулистан, Тегеран

Абд ас-Самад (также Абдус Самад, Абд-аль-Самад Ширази) – род. до 1517 г., работал в 1535-1600 гг. Персидский художник-миниатюрист и каллиграф, а также вельможа могольского императорского двора. Работал в Персии и Индии. Оказал влияние на развитие могольской живописной школы второй половины XVI века более, чем любой иной художник.

Персия.

До 1544 года Абд ас-Самад жил в Ширазе, а затем в Тебризе, где прошёл обучение в мастерской шаха Тахмаспа I (правил 1524-76гг). От той поры сохранился список «Шахнаме», созданный по заказу Тахмаспа I между 1515 и 1535 годами, в котором содержится миниатюра со сценой убийства Хосрова Парвизом. Исследователи приписывают её молодому Абд ас-Самаду. От этого периода не сохранилось ни одной работы с подписью художника, и атрибуция миниатюры основана на искусствоведческом анализе.

В 1543 году могольский император Хумаюн, проиграв сражения Шер Шаху, потерял индийские владения и нашёл убежище при дворе персидского шаха Тахмаспа. На одном приёме, устроенном в честь Хумаюна в Тебризе в 1544 году, тот познакомился с Абд ас-Самадом. Историк Акбара Абул Фазл в «Акбарнаме» сообщает об их встрече: «…к удивительному и чудесному Ходже Абд ас-Самаду Ширин Калам (сладчайший калам), который служил в этом городе, ценитель всего изящного (т.е. Хумаюн) отнёсся с большим уважением». В 1544 году Хумаюн выкупил художника у шаха Тахмаспа, в значительной степени потерявшего к этому времени интерес к живописи. Абд ас-Самад стал придворным живописцем Хумаюна, и в 1549 году последовал за ним в отвоёванный недавно Кабул, где разместилась временная столица моголов, пока император вёл бои за свои владения в Индии.

В Кабуле была создана китабхане, и Абд ас-Самад наряду с другими мастерами регулярно преподносил свои работы на просмотр императору по разным значительным поводам, включая Навруз (персидский Новый Год). Одной из лучших работ этого периода является «Двое юношей в саду» (датирована 1551г. Библиотека Гулистан, Тегеран), которая позднее была включена в альбом «Муракка-и гульшан». Этот альбом много лет спустя составил внук Хумаюна император Джахангир (1605-1627), в нём содержится большинство работ художника, сохранившихся от кабульского периода. Миниатюры из «Муракка-и гульшан» выдержаны в консервативном персидском стиле, в них ещё нет того нового духа, который характерен для могольской живописи периода правления императора Акбара. В Кабуле художник жил до 1455 года, и за это время им было создано значительное число произведений, среди которых известная картина, выполненная на холсте «Правители из дома Тимура» (1550-1555гг, Британский музей, Лондон).

Индия.

В 1555 году Хумаюн отвоевал Дели, и Абд ас-Самад вместе со всем императорским двором последовал за ним в новую столицу. Здесь художник стал одним из ведущих мастеров императорской китабхане. В 1556 году Хумаюн неожиданно скончался, упав с лестницы в своей библиотеке, и трон перешёл к его четырнадцатилетнему сыну Акбару. Юный император в ещё большей степени, чем его отец, любил живопись, Абд ас-Самад был ему учителем и наставником. От тех времён в тегеранской библиотеке Гулистан сохранилась миниатюра «Акбар преподносит рисунок Хумаюну».

Приблизительно в 1569 году Абд ас-Самад занял должность руководителя большого, растянувшегося на 15 лет, проекта - создания многотомной «Истории Амира Хамзы» («Дастан-и Амир Хамза» или просто «Хамзанаме»), руководство которым до того осуществлял Мир Сеид Али. В отличие от своего предшественника, Абд ас-Самад смог всего за 7 лет завершить десять томов, в каждом из которых было по 100 иллюстраций (Мир Сеид Али за семь лет смог закончить только четыре тома). Император Акбар высоко оценил его недюжинные организаторские способности, и стал доверять Абд ас-Самаду всё более высокие государственные должности: в 1577 году он был назначен главой императорского монетного двора, в 1582 году надсмотрщиком торговли, в 1583 году управляющим императорского дома, и в 1588 году министром финансов провинции Мультан. В бюрократической системе Могольской империи была сложная система чинов и рангов - мансабдар; Акбар пожаловал Абд ас-Самаду высший ранг с третьем классе иерархии – мансаб 400, и в честь его заслуг наградил почётным званием «Ширин Калам» (сладчайший калам). Сын Абд ас-Самада Мухаммад Шариф подружился с принцем Селимом, который впоследствии стал императором под тронным именем Джахангир. Подобно своему отцу, он стал художником и получал важные посты в могольской государственной иерархии. В истории моголов не было иной семьи художников, которая была бы столь же успешна, или могла бы сравниться своей властью и влиянием.

Див Арган приносит сундук с оружием для Хамзы. "Хамзанаме", 1558-1573гг, Музей Бруклина, Нью-Йорк.

Борьба двух верблюдов. ок. 1590г. Частное собрание.

Абд ас-Самад был необычайно изобретательным мастером, его миниатюры полны дотошных деталей, передающих особенности костюмов, узоров изразцовой плитки, украшающей здания, разнообразие деревьев. Современники превозносили его способность «написать изысканную сцену на одном рисовом зёрнышке». Подобные восторженные отзывы были характерны для времён правления Хумаюна, однако император Акбар предпочитал другое искусство, в котором доминировал живой рассказ о событии, а не виртуозная техника. Одной из самых ранних работ, созданных Абд ас-Самадом для Акбара, является миниатюра «Принц Акбар на охоте» (колл. Давида, Копенгаген), которую датируют приблизительно 1556 годом.

Проект «Хамзанаме» (1558-1573гг), в котором участвовало более ста художников и ремесленников, потребовал от Абд ас-Самада напряжённой организаторской работы: мастеров собирали со всех уголков Индостана, их подбор, обучение новой стилистике и подключение к работе так, чтобы были выдержаны художественные параметры, удовлетворявшие вкус императора Акбара, были делом, отнимавшим много времени и сил. Вероятно, по этой причине от раннего периода правления Акбара до нас дошло совсем немного произведений художника, но усилия мастера были не напрасны: в ходе работы над «Хамзанаме» родился новый «акбаровский» художественный стиль могольской живописи. Сефевидская манера самого Абд ас-Самада, вероятно, не была в фаворе у Акбара. Именно этим обстоятельством исследователи объясняют то, что художник довольно редко участвовал в иллюстрировании рукописей, заказанных императором: из приблизительно тридцати иллюстрированных манускриптов периода правления Акбара Абд ас-Самад принял участие только в трёх.

В 1585 году император Акбар перевел свою столицу в Лахор, за ним последовала и китабхане со всем персоналом, включая Абд ас Самада. Вскоре после переезда художник принял участие в иллюстрировании манускрипта «Дарабнаме» («Подвиги Дараба», 1485г, Британская библиотека, Лондон). Вместе с Абд ас-Самадом над миниатюрами работал его ученик Басаван, а также Мискин и другие мастера китабхане. Его произведения 1580х-1590х годов более многочисленны. Среди них есть замечательные миниатюры «Джамшид, пишет на камне» (имеет подпись, 1588г, Галерея Фрир, Вашингтон); рисунок «Акбар и дервиш» (ок 158-90гг, коллекция Ага Хана, Женева), выполненный в технике «ним калам» (полу-калам), напоминающей европейскую гризайль; «Борьба двух верблюдов» (ок. 1590г, Частное собрание), которую он скопировал с произведения прославленного Бехзада для своего сына; «Охотничья сцена» (1591г, Музей искусств округа Лос-Анджелес), исполненная вместе с сыном Мухаммадом Шарифом. В 1595-6 годах Абд ас-Самад принял участие в иллюстрировании списка «Хамсе» Низами («Хосров на охоте»; Британская библиотека, Лондон).

Эти произведения конца 1580х- 1590х годов, несмотря на свою крепкую связь с персидской традицией, вновь стали «средним течением» могольской живописи этих лет. Художники вернулись к тому, что так долго старались преодолеть. Возможно, к 1590м годам придворные вкусы стали более утончёнными и эпикурейскими, и персидский эстетизм вновь вошёл в моду. К концу правления Акбара, ок. 1600 года, художественные тенденции вновь стали отходить от манеры Абд ас-Самада. Исследователи связывают это со смертью художника – он был очень сильной и влиятельной персоной, и вероятно, был способен в большой мере определять художественные тенденции своим авторитетом. В своё время, когда император Акбар нашёл художника Дасвантха, он отправил его обучаться к Абд ас-Самаду, и на всех ранних произведениях молодого миниатюриста видно определяющее влияние манеры Самада. Другим его известным учеником был Басаван.

У Абд ас-Самада было двое сыновей ставших художниками. Мухаммад Шариф, сделавший карьеру при дворе императора Джахангира, относительно хорошо документирован. Имя второго сына, которого отец назвал Бехзадом в честь прославленного персидского мастера, встречается только на миниатюрах.

• 

  Принц Акбар на охоте. ок.1555-58гг Собрание Катерины и Ральфа Бенкайм.

• 

  Акбар и дервиш. ок. 1580-90 Собрание Ага Хана, Женева

• 

  Джамшид, пишет на камне. 1588г, Галерея Фрир, Вашингтон

• 

  Абд ас-Самад и Мухаммад Шариф. Охотничья сцена. 1591г Лос Анджелес, Музей Округа.

• 

  Оборотная сторона "Охотничьей сцены": каллиграфия и маргинальные рисунки. 1591г, Лос Анджелес, Музей Округа.

• 

  Царевич посещает отшельника. ок. 1585-1590. Коллекция Ага Хана, Женева.

Библиография.

• M.B. Dickson and S.C. Welch “Abdus Samad” The Houghton Shahnameh. Cambridge, MA, 1981, pp 192–200
• M.C. Beach, Early Mughal painting, Harvard University Press 1987
• A. Okada, Indian Miniatures of the Mughal Court, Harry N. Abrams Inc., Publishers, New York, 1992, pp 62–68
• R. Skelton “Iranian Artists in the service of Humayun”, Marg, xlvi/2, 1994, pp 33–48
• S.R. Canby “The Horses of Abd us-Samad”, Mughal Masters Further Studies, ed. A.K. Das, Bombay 1998
• India. Art and Culture 1300-1900, Prestel, Munich, 1999, pp 143–144
• The Adventures of Hamza (exh.cat.by J. Seyller; Washington DC, Sackler Gallery, 2002
• S.Blair and J. Bloom, "Abd al Samad” in Groove Encyclopedia of Islamic Art, 2009, vol. II pp 4–6
• Wonder of the Age. Master Painters of India 1100-1900. Exh. cat. Metropolitan Museum of Art, Yale University Press, 2011 pp 54–57

.

См. также

• Могольская живопись