Музыкальная журналистика

Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии.

Музыка́льная журнали́стика (англ. Music journalism) — это прежде всего аналитика и критические изыскания, проводник в мир искусства^[1], а не светская хроника и обзоры новинок ^[2][3][4]. Но как жанр это направление журналистики во всем мире деградирует^[5] и фактически гламуризовано. Даже на радио, где помимо набора профессий — ведущий, диджей, продюсер, — формально есть и музкритик ^[6]. В наше время такого рода критика — удел энтузиастов ^[7] хотя и считается одной из актуальных и общественно востребованных в современной культуре ^[8]. Фрэнк Заппа утверждал^[9]:

Писать о музыке, всё равно, что танцевать под архитектуру!

Он же описал т. н. рок-журналистов как «людей, которые не умеют писать, берущие интервью у людей, которые не умеют говорить для людей, которые не умеют читать» ^[10].

Отечественная музыкальная журналистика

До становления периодической печати как таковой музыкально-критическая мысль была представлена в философских трактатах: только в XVIII веке музыкальная критика оформилась как отдельно-позиционированная сфера деятельности, музыкально-критическая мысли и музыкальное просветительство канализированы были с помощью такого инструментария как журналистика.

Субъект журналистики есть сегодняшний день, процессы культурной жизни, актуальные для данного времени. Рецензирование нового, переоценка былого — объекты равного внимания критической мысли в журналистике, при условии, что это интересно потребителю (то есть читателю). Необходимо «держать руку на пульсе». И быть при этом компетентным. Непростое сочетание.

История отечественной музыкальной критики суть профессионалы в музыке и просвещенные дилетанты (Борис Асафьев, Вячеслав Каратыгин, Цезарь Кюи, Юрий Арнольд, Александр Серов).

Музыкальная журналистика дореволюционной России

Музыкальная периодика России начала XX века обильна и разнообразна:

• «Аккорд. Вестник гитары и других народных музыкальных инструментов» (Тюмень);
• «Баян» музыкально-литературный журнал (Тамбов);
• «Известия Санкт-Петербургского общества музыкальных собраний»;
• «Музыка, еженедельное издание» (Москва);
• «Русская музыкальная газета» (Санкт-Петербург);
• «Русская музыкальная грамота» (Москва)
• «Сцена и музыка» (Москва);
• «Тульский гармонист» — ежемесячный иллюстрированный журнал.

Музыкальные издания Советской России

• «Балет»;
• «Музыка и быт»;
• «Музыка и Октябрь»;
• «Музыка и революция»;
• «Музыкальная жизнь» (Москва, «Советский композитор»);
• «Советская музыка» (Москва, Муз-гиз);
• «Советская эстрада и цирк» (Москва. «Искусство»);
• «Радио и ТВ»;
• «Театр»;
• «Театральная жизнь».

Музыкальная журналистика современной России

Евгений Фёдоров и Евгений Додолев: «интересные» музыкальные журналисты в трактовке Николая Фоменко^[11]

Музыкальными критиками в нашей стране могут именоваться считанные единицы среди тех, кто пишет про музыку: прочим достаточно понятия «музыкальный журналист» ^[12]

Пособий для вузов по данной теме очень немного ^[13]. У наших «музкритиков» любой коллектив может величаться «рок-группой» только из прихоти и желания так называться, а не в силу принадлежности к стилю: публика лишена возможности адекватно судить о ситуации из-за некомпетентности журналистов и высокомерию музыковедов, до сих пор не считающих для себя возможным снизойти до изучения культурных пластов, адекватно не отраженного в нашем музыкознании^{[источник не указан 998 дней]}. Если нет познаний в данной сфере, должен быть хотя бы драйв. А он исчез вместе с перестроечным задором. Николай Фоменко, рассуждая о музкритике в «Московском комсомольце» отмечал, что был (!!!), дескать, некий

Женя Федоров, когда-то давным-давно. Или, предположим, Евгений Додолев. Но это всяческие прыжки десятилетней давности. Все это давно было. Кто сегодня пишет? Так, чтобы было интересно. Не знаю[11],[14]

Стоит заметить, что качество работы этих журналистов отмечали многие профессионалы шоу-бизнеса, такие, например, как Иосиф Пригожин^[15].

Увы, так и есть. Те, кто когда-то писал о советском роке в «Звуковой дорожке», не были сугубо профессиональными критиками, но им «было что сказать». Ныне отечественной музыкальной критике помимо «месседжа» необходим профессионализм, но его не хватает даже у журналистов «профильной» прессы.

Критика — это залог нормального функционирования филармонической концертной жизни. Если бы это было не так, то жанр критики благополучно бы угас, а не просуществовал многие столетия (ведь, как известно, критика зародилась еще в эпоху романтиков, Ф.Шумана). Это некая рефлексия музыкального процесса на самое себя. Нынче в России стало модно говорить, что критика — никчемная вещь. Но такое отношение, во-первых, показатель недостаточного понимания предмета, о котором идет речь, а во-вторых, еще одно доказательство того, что в этом вопросе Россия пока отстает от Запада. К сожалению, мы не доросли до понимания того, что музыкальная критика необходима" ^[16]

Академические издания

Подавляющее большинство статей в печатных СМИ этой группы являются чисто научными, а не журналистскими: лексические нормы не коррелируют с требованиям журналистики, в основе которой — доходчивость, постулирующая необходимость общения с потребителем на его языке. Не стоит игнорировать и т. н. индивидуальность подхода: субъективный взгляд (журналистика — профессия творческая). Научное «мы» даже не будучи явно прописано, всегда подразумевается. А это не совместимо с авторским «я», непременным условием современной журналистики. Академические издания далеки от дилетанта.

• «Музыкальная жизнь» издается с 1957 (статьи об академической музыке изложены более языком);
• «Музыкальное обозрение» — газета с мизерным тиражом. Статьи напоминают материалы газеты «Культура».
• «Российский музыкант» (консерваторская многотиражка) выходит ежемесячно в теение учебного года (9 выпусков в год).
• «Советская музыка» издается с 1933 года (с 1992 года под названием «Музыкальная академия»). Издание было ежемесячным (с 1949 года с нотным приложением), с 1992 года стало ежекартальным.

Академическую музыку освещают и другие издания: публикуются репортажи о том или ином событии, рецензии на концерты. Но, как правило, они занимают скромную долю газетной площади, хотя события эстрадной музыки анонсируются на фронтальных полосах и обложках.

Популярные издания

Издания, как отечественные, так и лицензионные, освещают масскульт и шоу-бизнес. По мнению экспертов — освещают не до́лжным образом^[17]:

Практически во всех печатных изданиях есть разделы, посвященные эстрадной музыке. Одна из самых известных таких колонок — «Звуковая дорожка» «Московского комсомольца», — «полоса о модной и популярной музыке», как указано в газете. Здесь публикуют хит-парады по опросу читателей — хиты отечественные и зарубежные, российские видеоклипы, зарубежные видеоклипы. Немного новостей, интервью и материалы о том или ином событии в эстрадной музыке составляют основное содержание «ЗД». Если бы колонка ограничивалась информационной функцией, упреки в непрофессионализме обозревателей были бы неуместны, но претензии на рецензирование делают её с этой точки зрения уязвимой. Проанализировав прессу, посвященную эстраде, можно достаточно определенно ответить на вопрос, есть ли музыкальная журналистика в нашей стране. На сегодняшний день её не существует. Есть жалкие потуги отдельных творческих единиц, которые, при всей своей неуклюжести и безграмотности, выдаются за критическую деятельность.

Закрытые журналы

Наиболее заметные (в силу эпатажа прежде всего) журналы о музыке не выдержали конкуренции с лицензионными продуктами типа Rolling Stone и канули в Лету.

• «Музобоз» (не путать с одноименной газетой и ТВ-передачей) апеллировал к подросткам;
• Бюллетень для поклонников рэйв-культуры «Птюч»;
• Лучшим по мнению экспертов был «Ом», в котором самоуверенное невежество рядилось в экстравагантную оригинальность.
• «Стас» не столько регулярно информировал, сколько резюмировал.

Музыкальные приложения

• «Джокер» (выходит с 1992 года) — «газета для тех, кто смотрит кино и слушает музыку»; отдельное приложение к «Вечернему клубу» (с 1997 по 2008 годы — воскресный «Московский комсомолец»). Достаточно самобытный и колоритный образец т. н. жёлтой прессы.
• «Музыкальная правда» — отдельное приложение к «Московской правде» (прежнее название — «Музобоз»). Декларация: «хорошая газета для любящих скандалы, музыку, видео, театр и всякое кино». Стала лауреатом первой «Серебряной калоши» как «самая мягкая газета». Из чего следует, что критики (музыкальной) как таковой там не было. Слишком много стёба. Хотя кинокритика и литературные рецензии, справедливости ради стоит заметить, в данном издание представлены на высшем профессиональном уровне.

• 
• 
• 
• 

См. также

• Андрей Вульф
• Игорь Григорьев
• Новый взгляд
• Музпросвет
• Музыкальная критика

Примечания

1. ↑ КонсАрт || Требуется музыкальный просветитель
2. ↑ dvmusic.ru Андрей Горохов. Кризис музыкальной журналистики. Дальневосточная музыка. Информационно-музыкальный портал
3. ↑ Карьера музыкального журналиста [Архив] — ForumKlassika.Ru
4. ↑ Андрей Бухарин: Наши лучшие артисты ни в чем не уступают западным! Евровидение 2010 ТВ радио вне профи NEWSmusic.ru
5. ↑ Музпросвет: кризис музыкальной журналистики
6. ↑ ШЮЖ: Введение в музыкальную журналистику
7. ↑ Музыкальная журналистика
8. ↑ Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского — Публикации — Музыкальная журналистика и музыкальная критика
9. ↑ Музыкальный Орел: орловский музыкальный портал
10. ↑ Quoted in the Chicago Tribune, January 18, 1978. See also Shapiro, Fred R., editor (2006) The Yale Book of Quotations. R.R. Donelly and Sons. p. 850.
11. ↑ ^{1 2} http://www.auto-sports.ru/avto/Foma_veruysii_nikolai_fomenko.html
12. ↑ Война с музыкальными критиками
13. ↑ Музыкальная журналистика и музыкальная критика; Курышева Т.А.; Владос-Пресс; 2007 г.; 3000; 295 стр.; 978-5-305-00198-3
14. ↑ Издательский Дом «НОВЫЙ ВЗГЛЯД»
15. ↑ Почему мало честных групп?!
16. ↑ "Самое ценное для музыкального критика — репутация”, — считает Гюляра Садых-заде | Ежедневный информационный ресурс — «Azeri.ru — Азербайджанцы в России»
17. ↑ Точка Зрения

Ссылки

• Б. Шоу о музыкальной критике
• «Про музыкальных критиков»
• Андрей Архангельский: Ужас специализации
• О музыкальной критике в Интернете (Рунете)
• Сайт «Музыкальной правды»
• Эдуард Лимонов «Поп-музыка как средство оглупления». // «Новый Взгляд» : газета. — Москва, 1992. — № 30. — С. 02.